皇后典範

保衛皇后的激化是由暴拆天星的傷痕而來．發展到今日，無論政府怎樣避，雙方都難免有衝突．

流連整天，最令人神傷的不是那建築，亦不是中軸線（由皇碼到大會堂至立法會大樓）的消失，或是公共空間的被商場馬路驅趕的有錢有景暴力(雖然已夠傷心)，而是海港的再次陷落．更能消幾番填海?目前 IFC至大角咀最窄的一段的海相距八百米，將來這段給填完拉直，你道還賸多少水面? 諗下都想死．得番十零個標準池加埋，你有本事叫它做海?河也尚且不配.

規劃部門每次介紹填海工程的模型從不提供對岸的比例，永遠令人以為落了土，建大樓之後，仍是海闊天空．這是專業上的不道德，奇怪亦從無記者當場質疑，即使有，也沒有報道．

現在生米煮成熟飯，最終又是地產大賺，政府半推半就做醜人，而我們活該，又是有錢有景．不過這樣的群情（理性老中青雲集），其實是大聲向政府唬叫，是時候和地產商說不，是時候和市民及地產財閥重新立下社會契約，我們的發展規劃再不由你的利潤主導．

住在半山及山頂的，有份下這樣決定的人，無論是地產商，還是官員，天天見到海面消失，可曾有一刻內疚?

嗜好是返工

不是假話，返工是我的嗜好．因為返工是中年人最輕巧的任務．返工（室內全職類）在社會上有最齊全的配套：早及中飯外食，日照的時間應在某地一固定位置；朝九至晚六七應該不歡迎公務以外的打擾．最重要的是所有人都假定，該人不能同時照顧親人，家人的多種需要及家中大小事務，除了月尾結帳之外．

即使無須為穀梁謀，但經常要計劃日程，下個鐘做乜，其實都幾煩，粵語長片早有明訓．

基本上人到中年，如果不是做到最頂尖的幾個，最煩最緊的事都不在職場. 返工是逃離肇事現場的最佳掩護．這個保護罩對男人發揮最大作用，女人慣於打幾份工，走得一時，也不忍心走足一世，結果都會稍後回去打掃．

見到好些提早退休的朋友，現在的生活比當時要忙得多．有的是樂在其中，有的是無何奈何．

返工其實好重要．不過，可以視返工為嗜好，都重係因為份工仍有可愛之處．

插班戲迷之二

這次的觀影經驗，甚是豆泥．只不過是在戲院看了越劇紅樓夢，時維一九七五／六年．

當然是徐玉蘭，王文娟那一部．

當日一行三人：我，阿姨和妹妹專程到專放長鳳新及大陸電影的荃灣華都大戲院觀影．當時我初中，妹妹還是小學生，平素不迷戲曲，又不知何以慕名而來不求甚解的看江浙滬的老鬆地方戲. 事實上，當時連”越”是何所指都未知．

中午日場，倒有大小貓八九隻．開場即見黛玉入賈府，王姑娘不是不幽怨典雅，但怎也覺著大超齡．然後混世的寶玉出場，嘩，怎生是一位年近五十有點lazy eyes的胖阿嬸?一眾以貌取人不知好歹的淺薄觀眾如我同時哄笑，雖然一路腹謗宣傳搵笨，但買了票就點都唔走．結果，未及半場，經已全面投降；王文娟愈見瀟湘妃子的顰笑，徐玉蘭情思切切，水桶腰消失．眼睛只有苦絳珠．未聽明唱詞，但看得懂藝術．到黛玉歸天時，全場默然，中學生和小學生都在哭．

印在菲林的音容，尚且招魂奪魄若此．

６２年的中國，還有這樣的珍寶．

插班戲迷之一

與梅友講起神功戲，自己有幾次華麗經驗．

二十多年前，附近的天后廟重建開光，父老大手筆，請來雛鳳鳴，在廟外空地搭棚演足一星期，日夜場，甚麼任白戲寶都出台任睇．當時要上學，能看都要等放假和晚上．於是只看了帝女花，紫釵記，及俏潘安部分．不是戱迷，純粹湊興，走寶難免．

因為得到些關係票，坐在第四排．原來前座真的乖乖不得了，梅雪詩眼波一掃台前，自然就會視線相接，佢眼望我眼，千言萬語盡是對我說．公戲私賞，彷彿整台戲都淨為你演．原來捧角兒的票友和太太團就是等暈這個浪．

到庵遇，駙馬出場，一過虎度門，龍劍笙湖水藍袍子下擺一掀，五寸高黑靴一曬，劍眉星目蘇绣斗蓬高佻亮相已經殺到台下一地血．靚到呢．．．粉絲與否都嘩嘩連聲騷動，唔知佢唱乜．舞台N年功，就是這一下的身段和力度．當年她們大約三十餘，風華正茂，最是當打，就是好看．

花旦演男裝叫反串，小生演女裝就稱扮美．阿刨姐的俏潘安有段扮美戲，又惹得台下觀眾倒地葫蘆呱呱叫，好在偶一為之，否則都幾為阿嗲担心．

回想起來，更大的福份是看了靚次伯．包辦祟禎和清帝，演得分分明明，就是兩個人．即使不懂大戲，耳朵也判斷出，阿伯唱得極好，這麼一把年紀，嗓子還可以這樣，造手感情又如此細膩．後來讀了小思等為他編的”武生王靚次伯”，更要三呼再拜，我們畢竟有過這等成就的藝王．

紫釵記由朱秀英演黃衫客，我也覺得很不錯．長輩自然視為井蛙之見，因為她們曾經過梁醒波的滄海．我知道，不過看著胚胎本去摹想爐火純青的骨瓷，一樣有遺憾以外的樂趣，技藝縱有級別，大都有可觀處，練了多少，成就多少，仍有勤工獎的掌聲．

我有限的觀劇經驗中，有此華美記憶，謝恩．

天祥和海運大廈

七十年代初，在國貨公司另一極的是海運大廈和天祥(Dodwell)，對於我等新界小孩子來說．

當年中環是遙遠的所在，郷下人等閒不過江．尖沙咀已經是繁榮的極至．有一段日子，家裏負担得起，而父母又有興緻每一兩個月帶我們去一次海運大廈的海天酒樓飲茶．天台的停車場展示眺望的氣派．碼頭常有遊輪停泊，亦見過遊客上岸．滿眼西男西婦，都是父母口中的富貴人．

海天大酒樓是偌大無比的，轉了幾圈便會有空枱．但更大的喜悅是之後可以逛商場．長長的走廊兩旁是店鋪．方正井然，貨品都在玻璃窗橱展現. 在周日人流也不擠，因為是貴貨，所以是看人的多．我的最愛是二樓的玩具店，長期擺著一套攀高爬低穿山洞的電動火車，走在蜒然曲折的路軌上，旁邊坐著一頭只差我少許高度的大熊公仔．是八九歲小學生對物質最大的體會，不過當年，看看也很滿足了．

天祥是Marks &Spencer的前身，英式百貨店，當年的貨價對我家來說當然很貴，但開放貨架仍然會吸引唔買都試下的想像．最後也會買些甚麼回家，都在食品部：牛油手指，奶油曲奇或橡皮糖．小家庭在大都會high-end 消費的限量情趣．當然還有更高檔的店，當時不興作名牌專門品，都交商鋪代理，這些寶號，小朋友自然不記得，但倒記得何莉莉開的時裝店，鋪面設計很突出，招牌藝舍兩字大大的在門外，看不見裏面，謝絕探頭張望．

印象較深的還有一家賣洋酒的鋪頭，放了一桶桶的酒辦出來，幾塊錢一瓶，媽媽最愛．現在家中還有好幾十瓶．倒是物是人非了．最後就是仁孚汽車陳列室，至少有一輛新款平治，我父親恆久的夢．

現在的海運大廈，跟其他幾幢大樓連在一起，經歷多年，風格屢變，老實說和一般大商場分別不遠．以往低調的氣派，經已無存．不過經營者之樂一向非閒逛者之樂．留得住五枝旗桿，已是有所交代．

國貨公司

香港左派予港英治下”老百姓”最平易近人的回憶，先是國貨公司，然後才是工聯會（轄下診療所甚麼的）．在最盛時期的七八十年代，每區都有一至兩間，旗艦的不說，環頭環尾的都具中型規模．

小時候人人都是窮等人家，可以跑來跑去又不受白眼的百貨店還只得愛祖國．大熱天時，一群群小孩像蝴蝶，像蜜蜂，嗡嗡嗡，團團轉，最喜歡流連在國貨公司門口的冷氣風口位納涼．

母親們都在食品部，由茶葉糧油臘鴨乾果買到中成藥，還有我們扭著要的國貨老翻麥提莎（麥麗素），阿華田（樂口福，比原裝好味道），金冠（田豐）朱古力等，始終是平，兼且算靚．百分百value for money.當年人心仍古，沒有黑心食物，而祖國產品都質樸耐用，只欠包裝．其實自家品牌還有佳品：大白免奶糖很好，花生酥真的正．還有那條不知該叫”連結”抑或”結連”的”類”鳥結糖－咬落煙靱有勁，甩牙期兒童恩物．

過年時到童裝部是每年一度的置裝大事，永遠總有一款合媽媽心水，必然亦有三隻色，於是三姊妹便大中小碼各配給一件，差些少也張張就就拉扯OK．雖然姊妹間總有紅白藍之爭，不過到尾總是協商成功，因為誰還在嘟嘴，就得小心連手上的都給收回． 始終是過年，穿者有其衣．

八十年代中期以後，香港的富裕也流落至民間，日資百貨大盛，專門店流行，顧客上游至高檔次消費．國貨公司衰落，不過仍然是低收入家庭的百貨總匯．然後又十年河西，日資百貨都撤退了，今天已是財團連鎖店的世界．

國貨公司，變了化外地段，偶然重遊，反見舊趣．至少仍見海鷗牌的雙鏡反光機，蝴蝶牌腳踏衣車（奇怪甚麼家庭會買），童裝結他，十二音木琴；全場又全年照價九折，售貨員待客風格依舊街坊；而因為入貨策略的滯後（又可能是客路需求），還可以找到惡霸超市不進的貨．茶樹油肥皂，六元一塊，幾好．不過你對國貨信心全失又當別論．

十年前還會有甄沾記的馬豆及紅豆椰子雪條（當年真的賣一個幾毫），是路過的必買零食．現在連甄沾記亦一早停產了(後人倒像在爭產中)．

望向雪櫃，只餘牛奶公司的大路貨，不是不惆悵的．

太白金星

最近天氣很熱，但同時晴朗，高氣壓持續兼吹南風是原因之一，但煙霞減少的真正理由待考．（珠三角的高污染工業果真偃旗息鼓?)

因此可以每晚黃昏後見到西北天閃著極亮的金星．六月有一夜更見（金）星月爭輝的美景．兩顆星體靠得極近　－　當然只是地球人目視的錯覺．不過當時抬頭一見，真的神為之奪．

我們的老祖宗叫它做太白金星; 中國人出手，就不得由它自轉公轉，在太空漫其游，總得派些甚麼差事，於是就管管人口壽算，男女姻緣．而金星又特別勤力，到清晨四五時又游走到東天給晨運客再見見，一樣光猛．

宇宙恆久遠，人間縱是日日悲歡離合，始終還有大自然的安慰．

醒目仔時間之多項選擇題

曾生話要玩鋪勁的方案原來是會考用的卷二多項選擇題，好野．

這位荷里活道之子的是香江第一醒目仔．我既沒有放棄２０１２，但亦叫阿爺及本地一堆幫閒放心　－　那位名叫普選的佳麗，原來是紥腳小姑，沒走得五七十年(加埋），恐怕也無影無蹤．不過，這個”方案”一日未說死，一日就叫你兩邊也不能罵個頭彩．過關．

說好了你有本事晒冷，就請排出六成人形方陣，但隨即又聲明到你有這個能耐，我又可能唔認數．咁點?

到我們有日練到全民早餐唔食腿通轉牛米，烚蛋九成熟多士免烘之時，那杯餐飲都會出事．又或者天真如麥兜一直都以為ABC餐是不同的，落單落了老半天，都沒有粒米到肚．餓瓜．

再看鹿鼎記，就等如看曾生別傳．電視所見，他一臉紅光，額頰潤澤，氣運高昻，難鬥．

由現在開始，A乜補習社加開憲制改革卷二科，主攻多項選擇題，大量提供各門派的model answers,　新學員有子女就讀其他科目者，一律半價．現特別加開暑期精讀班，保證代向史提芬林Sir遞交終極問卷，包改．

西洋骨董洋菓子店

日劇最過癮的地方之一是題材廣泛，大路與偏鋒並舉，而觀眾都受得落．

日本新聞界取態很保守，階級尊卑，朝野莊閒的界線十分清晰，大報對政府批評有限，政治新聞點到即止，而社會新聞的處理亦極為克制．（針對藝人的狗仔隊爆料雜誌當然例外．）不過，入屋的戯劇郤乜都會講．

對教育制度不滿，於是有女王之教室，大力鞭撻日本的教學法及家長心態，編劇的看法啱唔啱一件事，總之夠胆面對問題．

而對性向的探討，日劇更加百無禁忌．沙灘小子的基色subtext，很多人都分析過，而五年前的西洋骨董洋菓子店一樣以男色招徠．租下古董店開西點鋪的老闆椎名桔平，配天才糕點師藤木直人和前少年冠軍拳手瀧澤秀明，一口氣誠意呈獻三十，二十及一十世代的靚仔型男．女觀眾最受.

三人的互助互愛關係，令女人很難越雷池，但又誤會可以分一杯羹，小雪情迷藤木的女記者角色就是這一抺掩護．故事一集一單元，每集都有一兩位客人透過點一款蛋糕來解決一段感情關係；發展到最終就是如何解決這個三男家庭的愛和欲望．面的一層忌廉是不戳穿的，但餅底就常見明示．最難得的三位男角都十分好看．不只是臉孔，是那種elegance．

襯得起骨（古）董和糕點的精緻．

這種劇，香港電視台（其實就是無記而已）一定不會拍，亦拍不來，除了未能想像（遑論製造）到那份矜貴的精緻，演員亦難找，兼且怕離觀眾群的最大公因素太遠，接受不了”敏感”題材．

西劇沒有主流的男女愛情線，（真正的愛情線若隱若現）仍錄得接近百分之二十的平均收視，屬高收之作，基色劇又得以暗渡陳倉．日人的觀賞力真的厲害．

香港的新聞乜都去得盡一盡，特別是社會新聞；但電視劇絶對守舊避忌，製作人認為N角戀是唯一又安全又賣得的題材．政治劇？講笑易過，社會議題劇，唔湯唔水，而且意識一定超保守．無計，寫得到，又夠胆寫故仔的，都去了做新聞．

寫Blog 亦為求分數－百人誌

開張近月，聚眾近百（人次），回應有兩，其一為自己，另一為老友記；無論如何，多謝捧場；為提高回頭率計，希望各方滑浪兒，慷慨留趾爪，偶為回應，鍾意某文或否，略為評分，一至五計，或自選品評標準，俾令本人之文筆維修工程，得以教益，此致　眾看官．

日劇感動位之環保

九十年代後期，本地電視於我無甚足觀，又逢精緻化的日劇到了黃金高峰期，自然成為我的電視主食．一代收視男木村拓哉領銜的筵席版劇集不用說必通殺，而其他各式類型劇或略見卡士的都有捧場．戱先不論，但說一個港劇難見的感動位．

先是環保意識．日本人既迷戀包裝，但又知死垃圾不分類的堆填下場，所以訂立了極為嚴謹的家居垃圾分期定日收集制，如果略有越出雷池，即罸個滿門．而日人的環保意識又真的貫通學校教育以至市政及生活，（這是政府的決心及與商界及市民認真立約的問題，特區政府半心半意，永遠無力做到．）甚至到日劇的小情節．

９８年”沉睡森林”的一段戯，說木村走到鄉郊老遠，跨進樹林掃墓，抵達後，取出用紙包裹的一朿鮮花，插在墓前，鏡頭亦見三秒交代木村君將花紙揉摺好，再放進大衣口袋．不是費勁拍的一個特寫，只是演員一個
自然反應．

同樣印象深刻的還有差不多時期，堂本剛及深田恭子的一部，一對年輕的低下階層都市打工男女，放工已經夜深，提著便利店買來的食物，走到公園內拍拖開餐，食物吃完，邊說對白的恭子，邊把食物手抽袋放進自己的大提袋內，就差沒拍她將之放入分類垃圾箱的鏡頭．

這些細節並非鏡頭及劇情要強調的重點，只是劇中人（日人）的一般行為，渾若天成．令人感動．

同期記得轉至翡翠台，看到某劇，大致在說梅小惠，謝天華（皆大歡喜?)等新張開鋪，派宣傳單張，然後行人及他們都把紙張撒到滿天滿地，以示開張大吉及成功．實景拍攝，拋垃圾拋到一地，兩相比較，真係無眼睇.或說電視劇啫，做戯咁戯，使乜咁認真；就係做戱都唔做好，真係好難同香港大人認真講環保．

以上事出多年，未必反映今日現狀，唯望本城見盡屏風樓，熱冬天之後，對仁人愛物的環保精神，較為容讓．

牯嶺街及一一

楊德昌離世，才５９．

他的電影只看過”海灘的一天”，”牯嶺街少年殺人事件”和最後的”一一”．作為華語電影的典範導演，夠了．

對”海”無甚意見，因為從來對女主角張艾嘉都是so＆so.　而"牯”及”一”就真是珍品．

牯片由張國柱和張震父子担綱．張震的十四歲(?)美少年經已繪聲繪影，裹著一臉一身的憂鬱和青春，為所有形態的不安，妄想，欲望及躁動畫押；被追／渴求，維謢／玩弄／使用的小女生，同時又有"禍水"的顛覆能量，加上眷村背景，側寫台灣輾轉反側大半世的省籍之爭，電影堪是台灣八/九十年代人文政治的工筆畫總結. 與侯孝賢那組童年往事及悲情城市並峙高峰．屏東的田野，河岸的蘆葦，日治時期的建築，莫不滿懷心事，千迴百轉，只在尋找歸路．

而張國柱演的教員，因為略有同情左派的姿態，即被情報機關反覆”教育”折磨，當事人最怕的就是禍及妻兒；這場白色恐怖的折騰，與田壯壯”藍風箏”內女主角夫壻開組織會時因為內急走開一陣，回來時已經被劃為右派的荒誕經歷，遙相呼應．不過，張最後尚有一息回家，而後者郤連回頭已是百年身的機會都沒有．

古今中外，只有閣下的思想，才是當權者的終極關懷．

到了”一一”楊德昌胆更壯了，不必歷史和老案子掩護，舊事亦無須浮上前頭，要說便說，當下就是真身．索性cast埋吳念真，說明這就是我這一代，這就是我．人到晚中年，一家子老中青的問題，水蛇般蜿蜒而至，錢是有一點了，但人還是真麻煩．家族之絆，人生之絆啊．喂，你是跨海西進還是挺綠，抑或是青出於藍?

生活就是戱橋，”一”片是一部超高能的獅子山下．情迷三角的北一高名校生女兒，同處中年危機的老婆，因家居意外而昏迷的外母，正在開竅的幼子，來追討當年失約的舊情人，被翻版狙擊的軟件開發生意．這樣的經歷，不是你我就是他．楊德昌的功力在於如何翦裁．也就在於怎樣理順自己的生命．

始終是：如得其情，哀矜而勿喜．

回予楊導演．

詭異嘉年華

公元二千零三年始，香港朝野各以反方向的目標全力搞好七一嘉年華．在野派目的清晰：盡早普選；而朝廷或衛星組織的更簡單：盡量減低對方的戰鬥力．

先後出過的招數有盆菜宴（笑話一場），請旅行，巡遊表演（外勞當道），及執法部門以秩序安排為理由的技術攔截；於是出現爭場地，爭時間的正面小戰事，結果惹來更多口舌，不利朝廷形象．

結果，還是由大朝廷出手：酒席要送便送流水席，夠你整個行業吃幾年；娛樂呢，本地的歌影藝星還是免了，要來便來個國寶級：今期是熊貓還有八一跳傘隊，解放軍一等一的表演單位．看準你香港人自詡由荔園至拉斯維加斯秀都未稀罕，就偏偏就情迷軍演．更國寶的其實是清明上河圖，因為不宜搬運和曝光（顏料和紙張會加速氧化）的原因，北京古物界一直反對任何外借，今次長途跋涉扺港娛賓，真正捨身報國．不過以反應論，香港人還不算識寶；至於必不可少的足球更索性串燒三場．下次可能有皇馬／曼聯／車仔．

逢五逢十又有新登基大典，領導人放話（這次動真格），今年還順理成章開埋西部通道的新口岸，海陸空大包抄．報章頭條選擇一籮籮，那幾萬人的散步，還不算小菜一碟?

連贊助煙花的都要加碼．不過唔志在啦，千六萬啫，Emperor 俾得起．

不過，在野派散步平均都上到二／三條．

事實上，感謝每年這幾萬人的汗水和堅持，我們的回歸慶典才日見創意多姿．當然，下下都係錢, you will pay.